自动曝光短片拍摄怎么关闭？

一、自动曝光短片拍摄怎么关闭？

关闭自动曝光短片拍摄，需要根据具体的相机型号和设置进行操作。一般来说，可以通过以下几种方式：

1. 手动设置曝光参数：在相机中选择手动模式，调整光圈、快门和ISO等参数，手动控制曝光量，来达到理想的曝光效果。

2. 关闭自动曝光功能：在相机设置中选择关闭自动曝光功能，具体操作方式因相机型号而异，可以查阅相机使用说明书或者网上搜索相关教程。

3. 使用ND滤镜：ND滤镜可以减少进入相机的光量，降低光线强度，从而达到控制曝光的目的。不同ND值的滤镜可实现不同程度的曝光调节。

需要注意的是，关闭自动曝光短片拍摄会增加摄影师的工作难度，需要对曝光参数和场景光线有一定的认识和掌握。建议在使用前进行相关的规划和测试，以避免出现曝光不足或过度曝光的情况。

二、请问用高拍仪怎么拍摄视频短片？

在菜单栏‘工具’-‘视频录像’-勾选设备-开始录像-设定保存路径，就可以轻松制作有声有色的录像了。

三、十分钟的短片拍摄提纲？

一，表现主题

二，素材，分段

三，烘托材料

四，结尾

四、佳能单反600d怎么设置拍摄短片时间？

佳能600D拍摄长时间的视频步骤如下：

1、首先让相机处于打开状态，同时将相机的模式转盘旋转到短片拍摄模式。

2、开启IS影像稳定器进行手持拍摄时，如果镜头使用了IS影像稳定器，需要将开关设置成ON（开）的状态。

3、下一步就需要设置短片记录尺寸。按下MENU（菜单）按钮，从短片菜单2中找到“短片记录尺寸”，在其尺寸的规则中选择1920×1080的全高清尺寸，帧频为25fps。

4、选择视频快照的拍摄时间，按下MENU（菜单）按钮，从短片菜单2中的“视频快照”中的明细功能栏中选择每一个片段的持续时间。

5、根据短片时长，最后按下快门按钮，佳能相机就能完成相关时长的视频录制。

五、怎么拍摄弓箭飞行视角的短片？有绑在箭上的摄像头吗？

箭无论怎么拍根据牛顿相关定律，飞行时间也是极其短的，这么短的时间是不能构成一部“短片”的，除非你要创造一项世界纪录。

所以题主大概率是想用高速摄影机升格拍摄箭飞行视角的影像再降格播放。所以这个前提下没有任何其他解决方案你只能采用1000fps以上的高速摄影机拍摄，所以这个摄影机绝对不可能被携带在任何“箭”上，除非是“火箭”。

因此你需要将箭头固定在高速摄影机镜头前方作为“前景”当然你也完全可以不这么做如果你不在乎能否在画面中看到“箭”。然后摄影机通过dolly被安装在稳定性极高的轨道上，使用钢丝弹射的方式将摄影机连同dolly系统沿着轨道加速弹射出去。当然在不损坏摄影机的前提下你很难模拟出箭射中任何物体飞行终止的画面，不过你可以在需要静止的时刻采用当时的单帧静止画面即可。

六、苹果手机拍摄的视频如何剪辑成一部短片？

iOS自带imove剪辑就行了 或者下个videoleap，爱折腾就导入电脑搞

七、拍摄“一镜到底”的短片，分镜头应该如何处理？

我也在想这个问题 。比如《摄像机不要停》前面的40多分钟都是一镜到底，我在想那40分钟到底是怎么写的。

八、怎么用单反拍摄短片时背景虚化和前景虚化？

相机拍摄视频想要虚化的背景和漂亮的背景，首先镜头的选择比较重要，需要选择大光圈镜头，比如50mm f/1.4的人像定焦头或者24-70mm f/2.8 70-200mm f/2.8等镜头。下面主要针对变焦镜头具体的拍摄，用这些方法可以让前景或背景虚化更漂亮:

第一:变焦头使用大光圈和长焦端来进行视频拍摄，如这样主题会突出背景也会虚化得漂亮，这是因为 焦距长，景深小；对焦点近，景深小；光圈大，景色小。

第二：画面主题和背景或前景需要一定的距离，只有前景和背景与主题在不同一个焦段，大光圈虚化的效果才会更明显 ，在拍摄时需要自己布景 将主题安排在合适的位置后再进行拍摄。

第三：学会使用逆光，在阳光充足的场景下， 使用逆光或侧逆光，用小树林做背景或者用花枝做前景，都可以得到非常漂亮的虚化效果！

综上所述，拍摄视频要前景或背景有比较好的虚化效果，首先是需要选择大光圈的镜头，然后自己要去背景，合理的安排拍摄空间，能用好光线你的视频就会更漂亮啦！

九、尼康d200能否拍摄视频短片怎么弄？

尼康d200没有视频拍摄功能。尼康第一款具备视频拍摄功能的单反相机为D90。尼康d200是尼康2005年推出的数码单反相机，它是一款准专业级别的半画幅单反相机，在当时享有很高的声誉。尼康于2008年推出了第一款具有视频拍摄功能的数码单反相机D90。

十、拍摄微电影短片时画面跳轴了怎么办？

首先先要明白轴线是什么，轴线在电影或影视剧中拍摄场景中一个场景或多个场景中视觉上的一个串联逻辑线。比如视觉轴线、运动轴线、关系轴线等等。不合理的跳轴会让观众产生空间、位置上的逻辑上的混乱。

以最简单的视觉轴线举例，两人对话的场景内，两个人的双眼分别在场景中代表一个点，两点连在一起便是视觉轴线，每拍摄一个镜头，机位都设计在这个轴线的一侧，在剪辑时便不会出现不合理的跳轴问题，如果想要跳跃轴线，则需要一个或几个交代环境或者交代轴线变化的镜头，便可以跳跃轴线拍摄。此时的跳轴就可以被称作合理跳轴。所以一般情况下，都不会进行跳轴拍摄处理，除非你有特殊的需要，想要表达特殊的内容。

比如图上的机位和人物关系，如果你的1号机位是移动机位，你可以拍摄一条移动镜头，跳跃到轴线的另一侧，也就是A人物的右侧，那么从这个镜头之后（剪辑顺序）便可以随意拼接A人物右侧机位的镜头了。这个时候的跳轴就可以被称为合理跳轴。

当然也有一些更为艺术的表现，在上世纪三四十年代，大多数电影还是默片的时代，一贯拍摄日本家庭题材电影的小津安二郎，在电影中就大胆地使用了跳轴拍摄人物对话。他在摄影棚内的360度自由拍摄，这种方式也对当时法国的年轻导演影响深远。他曾经表示过，在日本传统的房间内，摄影机的移动范围非常有限，如果遵循轴线关系的这个文法，其中一个人物的背景就只是壁龛，另一个人物的背景就只是拉门或者走廊。而这种方式并不能无法表现出他需要的环境气氛。然后他开始尝试打破常规，在那之后他发现其实这样表现出了一些不同的人物内心。

所以只要你的跳轴可以足够表达你想表达的内容，就可以被称为“合理”，所以我们在电影里可以看到跳轴是会经常发生的，打破常规的轴线规则可以表达更丰富的内容，这里包含了很多，比如人物关系、心理变化、空间时间变化等等等等。

再比如，最近港剧中热播的金宵大厦中，晴晴和人偶兑换灵魂的那一集，导演为了让镜头逻辑合理并且表现晴晴的灵魂在和自己的身体说话，采用了视觉轴线合理，空间轴线不合理的方式来处理，躺在床上的普通人偶处于正常的空间逻辑轴线，可以说话的那个人偶的内心处在跳跃空间的逻辑轴线下，以此来预示人偶是不能说话的，真正在说话的是人偶中晴晴的灵魂，这种空间上不合理的跳轴的效果不仅仅丰富镜头画面也明确的告诉观众正在说话的并不是站着的“晴晴”而是躺着的人偶。

这里我们可以看到，人偶的左边是台灯，白衣晴晴的右边是台灯，按照空间逻辑轴线来看是反的，但晴晴的真身、人偶、白衣晴晴的视觉轴线是合理的。这就是在表示，晴晴的灵魂在和晴晴的真身对话，晴晴的真身也一直看的是人偶，人偶就是晴晴。咋一看这个镜头是不合理的，但仔细端详你会发现，这种跳轴是导演可以安排的，而且成功的表达了导演想要表达的内容。

所以跳轴也要看合理与不合理，如果你的跳轴是合理跳轴，有意义的跳轴便可以不用处理。但如果这种跳轴你连自己都说不通，那就是不合理的跳轴了。处理的话要么补拍要么穿插其他镜头来交代轴线的变化，实在不行还可以在后期做镜像处理，当然这种办法是不是办法的办法，想要这么做的前提是空间、光线、人物面部特征、物品等画面中一切的元素合理的情况下可以做这种镜像处理。只要你的镜头可以看起来合理并符合逻辑就没有任何问题。

当然如果你不是大师或者艺术家，要想突破常规跳轴拍摄表现你所想表达内容很难让人接受，毕竟影像记录的这种东西还是要给人看的，尤其是微电影，所以尽量保证轴线的合理性，做到合理跳轴是最好的。