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2024-03-10 03:04
admin一、东野圭吾还是东野奎吾？
是东野圭吾。
东野圭吾，男，日本推理小说作家。1958年2月4日出生于日本大阪。毕业于大阪府立大学电气工学专业，之后在汽车零件供应商日本电装担任生产技术工程师，并进行推理小说的创作。
1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。代表作《放学后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人X的献身》《预知梦》《湖畔》等。
1999年《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年《嫌疑人X的献身》获134届直木奖，从而达成了日本推理小说史上罕见的“三冠王”。2017年4月，第11届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”发布，问鼎外国作家富豪榜首位。同年出版小说集《第十年的情人节》。
二、如何评价东野圭吾的《秘密》？
注意，内含大量剧透。
在东野圭吾繁星般的作品中，《秘密》这部小说显得有些冷清。我在前天看完了《秘密》的电视剧，昨天看完了东野圭吾的原著，被这个故事牵引了两天，心接连碎了两次。
写悲伤的小说很多，有些小说极尽所能刻画了面临人生遭遇后的悲伤，但这并不是完全的黑暗，这种悲伤，是在和人说起时可以咬牙切齿骂“就是那个混蛋，我要他不得好死！”的情绪，人还有可埋怨可愤恨的对象，不论对方是人还是世界。
而那些极致的小说不仅仅是悲伤，还渲染了绝望。因为没有可埋怨可发泄的对象，一切都是由于自身或是变化莫测的命运——那这又能埋怨谁呢？什么都没有。这就不是简单的悲伤或是绝望，而是悲哀。这种悲哀无形柔软，不给人任何的光明和希望。太宰治的作品就是这样真诚的悲哀，这位一生都在追寻着如何死去的作家，连自杀都多次未遂。没有原因，没有道理，也不存在希望和光明——“我本想这个冬日就去死的，可最近拿到一套鼠灰色细条纹的麻质和服，是适合夏天穿的和服，所以我还是先活到夏天吧。”（《晚年》）
庄子有言，夫哀莫过于心死。而比心死还要悲哀的，是心死了一半。
东野圭吾《秘密》便是这样的一个故事。我甚至觉得，这是东野圭吾最残忍的小说，与这本书比起来，不管是《白夜行》的唐泽雪穗还是《幻夜》的新海美冬，她们的悲伤痛苦都可以转化成残忍，用这把利刃去伤害这个不公的世界，她们的复仇都显得有因果，而《秘密》中，悲伤没有目标，没有方向，甚至还是一种庆幸。他们唯有深深沉浸在无边的悲哀中，试图找突破口，却永远没有答案……
情节不算复杂。
四十岁的平介过着平淡的生活，直到一天，妻子直子和女儿藻奈美在旅途中遇到车祸，大巴翻下山崖，直子身负重伤最终去世，而藻奈美被母亲紧紧抱着而逃过身体重伤，陷入昏迷。
但是，当藻奈美醒来后，有着女儿身体样貌的人已不是藻奈美，而是妻子直子。直子的灵魂住到了本该沉睡不醒的藻奈美的身体里。
平介深深爱着妻子，他没有取下结婚戒指，而有着藻奈美身体的直子也默契地把婚戒缝进了小熊挂饰中，天天不离身。平介觉得自己并没有完全失去直子，心理得到了些许安慰，但这个人，到底是妻子，还是女儿？他们以后的生活，又该如何相处……
一开始，他们试着在外是父女，在家是夫妻，直子也努力学着六年级女儿的言行并努力学习。随着时间的流逝，直子在逐渐适应这具身体后，思想发生了变化——她要完成藻奈美的理想，即做一个独立自主的女性。在直子上了高中后，平介察觉到直子的变化，她和在学校网球部认识的男生交往，令平介痛苦不已，他觉得自己正在逐渐失去直子，痛苦之下他偷看了直子的日记，甚至在房间安装窃听器……而直子和男同学在圣诞节前夜约会这件事让平介彻底愤怒了，他无法相信妻子所说的只是朋友关系，他粗暴地打破了他们的约会，在那个不甘心的男孩子质问为什么时，平介只是说“因为我们和你，不是一个世界的人。”
直子和平介之间的关系，一直是他们在回避的问题，由于此次不可调节的矛盾，这个矛盾到了不得不面对的时刻。
看着从未试图背叛自己的丈夫，直子陷入了迷茫，她已不再流泪，而是陷入了长久的沉默——她也深爱着丈夫，也正因为如此，她需要思考如何拯救他。
然而一切都是无解，不管用何种方式，作为夫妻或父女，他们都不能完全适应，而有名无实的夫妻关系也让他们都陷入了深深的悲哀。
与此同时，随着平介对逝世的肇事司机的调查，知道了他玩命上班是为了寄钱给远方的前妻和儿子，但那个男孩文也，并不是司机的亲生儿子。司机的前妻在和平介见面时，说了司机生前说过的一句话“爱一个人，就是要让他幸福，不管他是不是我的孩子。”
这句话点醒了平介，他终于愿意放手，让直子作为女儿藻奈美生活。而奇迹也在这一瞬间发生——藻奈美的灵魂回来了，她困惑不解地问平介为何会在此地，平介在兴奋和担忧中接受了“藻奈美的身心已经回来”这个事情。从此以后，藻奈美和直子的灵魂通过睡眠时不时地转换，但直子存在的时间越来越短，最终的那一天，直子要求平介带她去他们第一次约会的山下公园，在那里，直子慢慢合上眼——藻奈美回来了，而直子彻底消失了。
命运将他们的分别之日从车祸那天硬生生延迟到了这一天，平介觉得悲伤和解脱，他拥抱着嚎啕大哭着母亲离去的藻奈美，平静地接受了这个事实。
书页翻过去，已是八年后，藻奈美和文也的婚礼当日。平介在婚礼前去了一趟钟表店，却被店主无意间透露了一个无法理解的消息：藻奈美前几天带着直子的婚戒来过这里，要求用母亲的婚戒重塑自己的婚戒。
女儿怎么会知道那枚缝在小熊挂饰中的婚戒？那不是他和直子之间的秘密吗？
一瞬间，平介突然醒悟过来这个惊天的秘密：她自始自终都是直子！在山下公园嚎啕大哭的藻奈美，其实是在哭她自己的离去啊！
平介痛苦地冲进了婚礼的新娘更衣室，当和身穿洁白婚纱的“女儿”四目相对的一瞬间，他们都明白了这个秘密。平介忽然意识到，只要她不承认，她就一直是藻奈美，命运又能怎么样呢？她叫他爸爸，感谢他这么多年的照顾。
这一次，她真的要离开他了。
平介接受了命运，为了守护他们之间的秘密，他什么都没有说。
但看着年轻的文也，平介还是没忍住揪心的疼痛，他注视着这个即将要带走直子的男人说，我要揍你两拳，一拳是因为你抢走我的女儿，另一拳……是为了另一个人。
“平介握紧了拳头，但是，在出拳之前早已热泪盈眶。他跌坐在地上，用手捂着脸，声嘶力竭的哭了起来……”
这是小说戛然而止的结尾，我也在看到电视剧和原著的结尾时泪流满面。
这真是东野圭吾最残忍的小说，残忍到没有复仇的机会。
我在读到一半的时候觉得直子自私，不够为平介考虑，但全文看完后觉得直子的做法恰是深爱平介的表现，她对自己，有多么残忍啊，也只有爱，才会使她作出这样的决定，为了拯救平介，选择了让曾经的自己死去。
《琅琊榜》中，林殊选择经历撕心裂肺的疼痛，终于浴火重生成为了梅长苏，但他有一个信念，即洗清那些灵魂的冤屈，还一个清白。也只有这样强大信念的支撑，才使梅长苏受住了无尽的艰辛。
可是直子，她是为了爱。信念于她，并不用说得那么隆重，她比梅长苏孤独多了，甚至比平介都要孤独，没有人可以诉说，没有一刻可以轻松，唯有默默演着，演了八年。
命运要这样，人能怎么样呢？
在其他作家笔下，大概死亡是唯一的出路了。但东野圭吾提供了另外一种方法，即不惜牺牲自己来维护心爱之人看到的假象。
这是日本文学中少见的伪装，从谷崎润一郎到渡边淳一，无一不在宣扬想要永恒就唯有死亡，这样两人都可以得到解脱，这也是最真诚的态度。而东野圭吾知道，比死亡更残忍的是带着记忆活着，而且为了爱，默默守护着秘密。
甚至让我想到孔子所说的“杀身成仁”。
《秘密》这部小说写于1998年，东野本人与结婚14年的妻子离婚。想必是对了婚姻和人生有了更深的理解，对“爱”也有了别样的体会，“爱一个人，就要让他幸福。”借书中人所言，东野说出了自己对极致的爱的理解——有时候，放手也是深爱的一种。这是有别于日本传统的理解，死是多么容易的事情啊，但生是不容易的，可是为了爱，一定要生存下去，这就是生的悲哀，也是爱的超脱。
纵观东野圭吾的创作年表，会发现九十年代恰是他写作风格的一个转变期。在此之前东野主要写推理小说，也写一些描写人性的小说，从九十年代开始，东野的笔头开始将二者杂糅在一起，最终产生了《白夜行》这样即有推理也有人性的“无冕之王”。平心而论，单纯论推理小说，东野虽然才思敏捷，但在日本作家中算不上顶尖，而论人性描写，吉光片羽地以情节隐晦暗示，只能算是奇巧。但东野是智慧的，他深知仅凭变幻莫测的推理和分析，写出的小说只能是聪明之作，而唯有人性，才是使作品可以流传的因素。所以后来他的作品心理描写缺乏和以细节代描写使其充满了画面感，而推理+人性则是专属东野个人的特色。
但随着作品的畅销和走红，很多的缺点也逐渐暴露，如情节具有重复性，过于商业化或是总喜欢用一男一女线条叙事等等，让我怀念起东野曾经那些较为纯粹的作品，其中我最喜欢的是有关人性的小说，这其中，我又最爱《秘密》。
最后补充一下，《秘密》改编成电影和电视剧两种形式，电影由少女时期的广末凉子主演，虽然我非常喜欢凉子的清纯和透明感，但还是觉得并不适合来演直子和藻奈美，因为直子毕竟是一个心里有大波澜的人，眼神和表情的深度是比少女气息更为重要的。相比起来我更喜欢电视剧版本，当时只有17岁的志田未来演技好得可怕，尤其是眼神的刻画，非常有阶段特点。饰演平介的佐佐木藏之介也是我很喜欢的演员，所以这篇文章的剧照均来自于电视剧版。
三、怎么评价东野圭吾的《放学后》？
之所以能成为畅销书，想必其内核抓住了大众共识，揭示了现实真相。
《放学后》问世快40年了，作为40年后的中国学生也能引起大部分共鸣（除了清华女中还有焚烧炉，跟中国现在学校有出入哈哈）。
这本书拿起来，是一个中年男人一个月内写了237页的日记。
打开书翻上几页，就能感受到一股压抑的气氛，很奇怪，说不上来的悲伤感。
教师，对于不想去远方工作的主角来说不是特想干，但也不讨厌的工作。
婚姻，对于不想花太多心血经营的他来说是找一个不给自己填麻烦的低调太太。
一个凑合着过得人。
现实里也有这样的人，他们好像在逃避什么，对于自己的事顺其自然：干什么工作？随便吧。跟谁结婚？差不多就行吧。他们顺其自然自己的欲望，就像主角前岛在穿吊带短裤的女学生惠子面前控制不住，半夜接吻。可能他觉得生活挺没意思的，道德伦理打破旧打破吧，随便。可能就是这种“随便感”，字里行间给人苍白的压抑——活着真没意思。
让主角提起兴趣的，哦不，是警觉的是 他几次差点被电死、砸死、压死。然后遇见了密室训导主任被杀案，两个嫌疑人，麻生老师我没什么好说的，认为男女之事都是玩玩你情我愿。有人说浪荡，有人说自由。
印象深的是高原阳子，如果书的前半段我是个旁观者，那么后半段我会站在阳子这边。“既然有人只因一点小事对你保有好感，那么反过来有人会因一点小事而恨你”，我们惊喜不经意间为人提供了莫大的帮助；惊愕可能瞬间会使一个人对自己恨之入骨。教师更是。高原阳子喜欢前岛老师，即便她想让前岛陪她旅游遭拒绝，心里那层脆弱的存在感又一次受伤，性格高傲拉不下，但还是下意识在前岛被车撞压的危急关头，骑着最帅的摩托横在老师面前。（是她告诉前岛案件破解的关键，代价就是承认自己有失节操。不过前岛为保护她节操守口如瓶，开始自行破案）
后面又是化妆游行体育老师扮小丑醉酒，氰化物中毒案。两案同一学校间隔10天，愁的让校长也不管学校了，躲在办公室抽了几天闷烟哈哈。负责的刑警从现场存物下手，走不通；找目击者，走不通；嫌疑人找到俩，也走不通。刑警队长说关键在于犯罪动机这个大障碍，他很聪明，想到教师无意之举可能会遭来学生杀身之祸（高中女生最是敏感了）。事实也正如他所猜测。
主谋惠美因为晚上俩男老师查寝看到她自慰，受不了“视线强暴”，自杀未遂。共犯惠子同情惠美为她支招杀人。冲动的杀意来自惠美无所适从的强烈的羞耻心（论青春期心理健康教育的重要性）。“你的存在让我无地自容，那你只有死好了”……这也就是令人心底一颤的恐怖点吧。
结尾大彩蛋-主角还是被老婆情夫捅了。他承认自己不关照妻子，逼老婆坠胎，惹来妻子“报仇”。通篇大幅笔都在讲学校，结果还是被不注意的家里人暗下毒手，说来有些可笑。学生的作案手段和成年人的对比，前者因冲动而震撼，后者因计谋而震撼。结局是开放式的，有人说骑摩托的高原阳子又会出现把他救回来；或者他捅后失血过多死亡……
人必然是复杂的，他是个对自己人生没啥追求，对生活冷漠的“机器”。但同时对高原阳子的关照，还有被捅后强撑着怕自己死了妻子坐牢，也有基本的惭愧。说来也有趣，他是阳子奋力保护的，是妻子坐牢也要杀的。
死了未免有些残忍，活着又可有可无，
生命即有意义也无意义……
四、有哪些东野圭吾的经典语录？
收集整理了五十句东野圭吾的语段，读起来总是那么有深意。
1、
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。 ——东野圭吾 《白夜行》
2、
世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。 ——东野圭吾 《白夜行》
3、
究竟爱一个人，可以到什么程度？ 究竟什么样的邂逅，可以舍命不悔？ 逻辑的尽头不是理性和秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情！ ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
4、
一天中，太阳会升起，同时还会落下。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒 消失。 ——东野 圭吾 《白夜行》
5、
梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。 ——东野圭吾 《时生》
6、
曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。 ——东野圭吾 《白夜行》
7、
不管什么问题，都必然存在着答案。 ——东野圭吾 《盛夏的方程式》
8、
这个世上没有无用的齿轮，也只有齿轮本身能决定自己的用途。 ——东野圭吾 《嫌疑犯X的献身》
9、
夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的人建造的街道。但是，现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。 ——东 野圭吾 《幻夜 》
10、
原来对一个人最大限度的控制是记忆的篡改 你想知道我什么？ 当我的过去我已记不起， 我的未来无从知晓 我的现在一如你所见 你说，你想知道我什么？ ——东野圭吾
11、
即使我变得不再是我，即使我已变身为嗜血的凶徒，即使整个世界已变成废墟，我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝…… ——东野圭吾 《变身》
12、
那些青春期的脆弱自尊，轻易不得触碰，那极有有可能成为对他或她一生的打扰。我们都曾经历那样纯粹、易碎的青春，只是时光的磨砺已让我们懂得逃避与忍气吞声然后慢慢遗忘自己曾经的青春。 ——东野圭吾 《放学后》
13、
确信喜欢的人能好好活着 即便面对死亡 也有如看到了未来 未来不仅仅是明天 未来能在人的心中 只要心中有未来 人就能幸福。 ——东野圭吾 《时生》
14、
所谓活着并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。 ——东野圭吾 《变身》
15、
你我都不可能摆脱时钟的束缚，彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮，一旦少了齿轮，时钟就会出乱子。纵然自己渴望率性而为，周遭也不容许，我们虽然得到了安定，但失去自由也是不争的事实。 ——东野圭吾 《嫌疑犯X的献身》
16、
我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝！ ——东野圭吾 《幻夜》
17、
我们这种平凡之人在面对胜负关键时，总需要找寻某种倚靠，但，在比赛中乃是孤独的，无法倚靠任何人，那么，该倚靠什么呢？我想，只有自己曾经努力过的事实。 ——东野圭吾 《放学后》
18、
如果你过的不幸福，我所做的一切才是徒劳 。——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
19、
我们是两个游走的孤魂，我们显得那么渺小，纵然周遭黑暗无比，在彼此内心，我们永远是那个光热无穷的太阳。我把你藏在内心最深处，以至于我自己都看不清楚你在哪里，但是却对你最感疼痛。 ——东野圭吾
20、
有时候，一个人只要好好活着，就足以拯救某个人。 ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
21、
生命中的全部偶然，其实都是命中注定。是为宿命。 ——东野圭吾 《宿命》
22、
我闭上眼睛思考自己死掉的话能改变什么。如果我的出生是一场错误，那么是否只要我死了一切就能回归原状？是否能像按下电视游乐器的重置键一样让所有的问题瞬间消失？但是这个世上又有哪个人敢斩钉截铁地说自己的出生不是一场错误？又有哪个人敢斩钉截铁地说自己不是 某个人 的分身？ 或许 ，其实每个人都在寻找自己的分身，而正因为找不到，所以每个人都是孤独的。 ——东野圭吾 《分身》
23、
"逻辑的尽头,不是理性与秩序的理想国,而是我用生命奉献的爱情。 ——东野圭吾 《嫌疑犯X的献身》"
24、
人与人之间情断义绝，并不需要什么具体的理由。就算表面上有，也很可能只是心已经离开的结果，事后才编造出的借口而已。因为倘若心没有离开，当将会导致关系破裂的事态发生时，理应有人努力去挽救。如果没有，说明其实关係早已破裂。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》
25、
“他知道过去是改变不了的，但也无法袖手旁观。” ——东野圭吾 《时生》
26、
我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝。 夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的 人建造 的街道。 但是， 现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。 ——东野圭吾 《幻夜》
27、
对于数学问题，自己想出答案和确认别人的答案是否正确，哪一个更简单，或者困难到何种程度，拟一个别人无法解答的问题和解开那个问题，何者更困难？ ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
28、
对她们来说，最重要的应该是美丽、纯粹、真实的东西，比如友情、爱情，也可能是自己的身体或容貌。很多时候，更抽象的回忆或梦想对她们来说也很重要。反过来说，她们最憎恨企图破坏或者从她们手中夺走这些重要东西的人。 ——东野圭吾 《放学后》
29、
＂如果有什么毒药能轻易杀人，我也想要呢，因为不知道什么时候会用到，也没准是自己要用。＂她又轻声自语：＂我们就是这种年龄。＂ ——东野圭吾 《放学后》
30、
当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来…… ——东野圭吾 《放学后》
31、
你不会懂的。胡说什么脑不是特殊存在的你，怎么会懂？脑毕竟还是特殊的。你能想象得到么？今天的自己和昨天的自己不同，而明天睁开眼的时候，站在那儿的又不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都成了别人的回忆，那些花了好长时间培养的东西正在一点一滴地 消失。 你知道那 意味着 什么么？我告诉你吧——死亡！所谓活着并不是单纯的呼吸、心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走过来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。 ——东野圭吾 《变身》
32、
必须记住的是，越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。治疗的方法很多，周围的人不能理解。所以我觉得，重要的不是理解，而是尊重。 ——东野圭吾 《红手指》
33、
人心也是科学，而且意想不到的深奥。 ——东野圭吾 《伽利略的苦恼》
34、
因为自己感到疑惑，所以想从各方面质疑作出了决断的人。 ——东野圭吾 《悖论13》
35、
悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽量打好它。 ——东野圭吾 《时生》
36、
只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。确信自己喜欢的人能够好好地活着，即便面对死亡，也看到了未来。对你父亲来说，你母亲就是未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。 ——东野 圭吾 《时生》
37、
情不知所起，一往而深，是最美的爱情。 恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。 原罪被放大，总有一角照出自己。 ——东野圭吾 《恶意》
38、
确信自己喜欢的人能好好地活着，即使面对死亡，也看到了未来。 ——东野圭吾 《时生》
39、
即使失败一百次，也不要后悔一次。 ——东野圭吾 《新参者》
40、
我没有给过她任何东西，不光如此，还一直都在从她身上索取——自由、快乐、还有孩子，简直数不胜数。如果身边出现一个男人，能给她想要的东西，她当然会视我为障碍。 ——东野圭吾 《放学后》
41、
我写小说时，首先在脑海中形成映像，就像是电影中的一幕幕场景，以我满意的形式”拍摄“完毕，再用文字把这部分表现出来。如此反复，一本小说就写成了。 ——东野圭吾 《东野圭吾的最后致意》
42、
所谓偏见，就是不平等看待，其产生的根源就在于人的自私本性。这里的不平等看待，其实可以视为一种处理各种社会关系时的态度平衡缺失，而总是向有利于自己的一方倾斜，除非不同的立场之间不存在厉害冲突。一般情况下，人都是首先从自己的角度来看问题，而不会力图站 在他人 的立场来 考量， 完全意义上的中立是不可能的，由己及人是必然的思维定势，偏见遂自然而生。 ——东野圭吾 《信》
43、
我把房门上锁，并非为了不让她进去，而是为了防止自己逃到她身边。 ——东野圭吾 《宿命》
44、
没有脚踏实地建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。 ——东野圭吾 《时生》
45、
总之，低能无聊的人太多。说他们勤勉，不过是因困为不会合理分配时间；说他们积极，不过是逃避其他困难工作而已。即便说工作只是生存手段，也没见他们有什么拿得出手的爱好或特长。我真是每天都在失望。 低能无聊的人要是边不满边骂着自己的低能无聊却不愿做出任何改 变，那 就真是自 寻烦 恼、自掘坟墓了。 ——东野圭吾 《变身》
46、
今后你也会喜欢各种各样的人，正因为活着才能这样。 ——东野圭吾 《时生》
47、
其实很久以前我就知道自己应该怎样选择，只是一直无法下决心舍弃梦想。到现在，我依然不知道怎样才能做到这一点。打个比方，这就如同单相思的感觉，明知恋情不会有结果，却还是忘不了对方。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》
48、
我的人生就像在白夜里走路。——东野圭吾 《白夜行》
49、
虽然至今为止的道路绝非一片坦途，但想到正因为活着才有机会感受到痛楚，我就成功克服了种种困难。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》
50、
“超自然？”一阵死寂，汤川副教授把粉笔一搁，“你可真会说些奇怪的话呀！——‘现象’之中必然存在‘理由’！” ——东野圭吾 《侦探伽利略》
我珍视遇见感同身受的文字时，那份油然而生的心动，如果碰巧你也喜欢，记得要双击屏幕告诉我呀♡
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我会在风里等你，与你相逢，
用曾未说过的言语，吐露温暖的真情。
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图文源网，侵删。
五、去野露营文案？
“让我们一起出发，去远离城市的喧嚣，探寻大自然的魅力。小帐篷、柴火烧烤、星空下的篝火，感受野外的野性与自由。
晨曦中醒来，沐浴在清新的空气中，听着鸟鸣虫鸣，看着周围的山水，彻底放空内心，与生命的本真相伴。让我们带着勇气，去探险未知的领域，拥抱真正的自我。即刻出发，探索这令人神往的世界！”
六、东野圭吾的吾读什么？
“东野圭吾”读音是： [dōng yě guī wú]
七、东野圭吾情话
东野圭吾情话 - 写作、描写爱情场景的技巧
大家好，我是一个热衷于分享写作技巧的博主。今天我想和大家分享的是关于东野圭吾的情话。东野圭吾是一位伟大的作家，以他精彩的故事情节而闻名。然而，他在描写爱情场景方面的技巧同样令人惊叹。他的文字优美独特，使读者完全沉浸其中，仿佛亲身经历了故事中的爱情。
首先，我要强调的是，在写作中描写爱情场景并不容易。很多作家在这方面都遇到了困难。然而，东野圭吾以其独特的方式解决了这个问题，让读者感受到了真实而动人的爱情。以下是一些描写爱情场景的技巧，我们可以从东野圭吾的作品中学到：
1. 使用真实感人的对话
东野圭吾的情话总是极其真实感人。他通过对话来展示角色之间的情感交流，让读者感受到他们的真实心声。通过使用真实感人的对话，东野圭吾让爱情场景更加生动，读者能够更好地理解和共鸣。
2. 创造独特的爱情场景
东野圭吾擅长创造独特的爱情场景。他在作品中刻画了各种各样的场景，让读者感受到不同形式的爱情。有时是在雨中的邂逅，有时是在咖啡馆里的一次巧遇，每个场景都充满了浪漫和情感。
3. 刻画角色的内心世界
东野圭吾善于刻画角色的内心世界，通过他们的思想和情感，让读者更加深入地了解他们的感情。他的文字细腻入微，将读者带入角色的内心，让他们能够感同身受。
4. 适度使用隐喻和比喻
东野圭吾经常在爱情描写中使用隐喻和比喻，这些修辞手法能够增加情感的层次感。他通过形象生动的描写来表达角色的情感，让读者能够更好地理解和感受爱情。
5. 展示细节和环境描写
东野圭吾的作品中，细节和环境描写非常丰富。他通过描写细节和环境来增强场景的真实感和情感表达。读者能够更加清晰地想象出故事中发生的事情，进一步投入到爱情故事中。
在我们了解了一些描写爱情场景的技巧后，让我们回顾一下东野圭吾作品中最令人难忘的情话。以下是一些我特别喜欢的情话：
- “我不想和你分开，就好像天黑了，我不相信白天还会再来。”
- “你是我的一切，是我生命中最重要的存在，没有你，我的世界将会一片黑暗。”
- “你是我灵魂的另一半，我们的爱情将永恒不变。”
- “你就像一朵盛开的花，给予我生命的希望和温暖。”
这些情话充满了浓烈的爱意，读者通常会被深深打动。
总结一下，东野圭吾是一位在描写爱情场景方面十分出色的作家。他通过真实感人的对话、创造独特的爱情场景、刻画角色的内心世界、适度使用隐喻和比喻以及展示细节和环境描写等技巧，使得爱情故事更加动人。希望大家今后能够运用这些技巧，写出更加感人、真实的爱情场景。
感谢大家的阅读。
八、东野圭吾公司？
新经典公司
一、公司业绩极佳：
2018年1月28日，公司发布17年业绩预增公告，净利润与上年同期相比增长约52%。这个可以横向对比在沪深两市的其他文化传媒公司，这个业绩涨幅已经鹤立鸡群了！
二、公司的过往业绩优良
这个可以参考公司的招股说明书：
1、在2016年当当网、亚马逊、京东三大网上书店年度畅销书榜单中，新经典策划并发行的图书上榜数位居全行业第1名、第2名和第2名；
2、公司与加西亚· 马尔克斯、黑柳彻子、村上春树、东野圭吾、余华、安妮宝贝等知名作家，以及博达、大苹果、卡门、讲谈社、大江社、东贩等版权代理机构保持良好的合作关系。
3、再说一个我觉得很牛的能力，公司在招股说明书里对自己的竞争优势进行描述时，写了一段话：高度预见性和需求创造能力。公司准确预见图书行业的发展趋势，积极进行战略布局，创造、引导了多种类型图书的阅读潮流。也就是说，哥哥很牛逼，可以预测未来哪些东东会火，会大卖，哥哥早先一步抢占先机，即便过气了，哥哥也能包装下，想办法把你捧红。
招股说明书举了不少案例，如：2002年初引进韩国文学作品《菊花香》，成功开启了韩国文学的阅读风；在2006年，签下了东野圭吾40余部的版权。再就是，对三毛作品集进行重新设计，使得再次大卖，率先推出了《爱心树》、《失落的一角》、《可爱的鼠小弟》等经典绘本，作品大卖。具体可以去看招股说明书，这里简单说下。
三、国内环境
我国国内阅读环境持续向好，全民阅读时代悄然来临。
2018年1月10日，开卷信息技术公司发布了《2017年中国图书零售市场报告》。
报告显示，2017年，中国图书零售市场总规模为803.3亿元，较2016年的701.2亿元同比增加14.55%。
2017年网上书店实现了25.82%的增长，实体书店也走出了负增长态势，实现了2.33%的同比增长。
中国的图书市场是好于预期的，特别是实体书店市场。
四、投资者主要担心
电子书对纸质书的侵蚀，我觉得纸质书的地位是无法取代的，特别是在儿童绘本、专业书籍、技能书籍，纸质书籍将长期占据市场的主体地位。
九、东野圭吾名句？
两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。
——东野圭吾《白夜行》
2. 梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。
——东野圭吾《时生》
3. 不给人添麻烦，但也全然不想与众人同乐。
——东野圭吾《宿命》
4. 他觉得一个人奋斗更轻松自在。跟没有干劲的人在一起厮混，只会徒增压力。
——东野圭吾《解忧杂货店》
5. 即使是善良的人，也不能什么时候，向谁都显示出来善良。得到那个，就得不到这个。都是这样的事儿。要选择这个就要舍弃那个，如此反复，这就是人生。
——东野圭吾《信》
6. 所谓活着并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。
——东野圭吾《变身》
7. 闭上眼睛，好好回想之前的努力，自信会喷涌而出。
——东野圭吾《放学后》
8. 我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。
——东野圭吾《白夜行》
9. 如果你过得不幸福，我所做的一切才是徒劳。
——东野圭吾《嫌疑人X的献身》
10. 生命中的全部偶然，其实都是命中注定。是为宿命。
——东野圭吾《宿命》
11. 必须记住的是，越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。治疗的方法很多，周围的人不能理解。所以我觉得，重要的不是理解，而是尊重。
——东野圭吾《红手指》
十、东野圭吾，介绍？
东野圭吾（ひがしの けいご，Higashino Keigo），1958年2月4日出生于日本大阪，日本推理小说作家，毕业于大阪府立大学电气工学专业，之后在汽车零件供应商日本电装担任生产技术工程师。代表作有《放学后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人X的献身》《预知梦》《湖畔》等。
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